Scrivere il futuro. Del mancato amore tra la fantascienza e il teatro

In queste pagine troverete sei adattamenti che con libertà e fedeltà diverse hanno prodotto drammaturgie in grado di confrontarsi con la scena, aprendosi a un dialogo con essa e due piccole drammaturgie originali che aprono al percorso in divenire. Drammaturgie che riprendono immaginari prodotti da altri dilatandoli e modificandoli grazie e con i propri, accettando sfide notevoli con ottima coscienza della possibilità che la scena offre. Il percorso ha reso progressivamente cosciente il gruppo di quale tipo di teatralità si può solleticare e sollecitare grazie alla riflessione applicata al futuro e condividono con maggiore forza quel progetto iniziato ormai due anni or sono.

Alessandro Fambrini - nato a Seravezza (Lucca) nel 1960, lavora presso l’Università di Trento. Si occupa di letteratura tedesca di Ottocento e Novecento; in particolare dei rapporti tra avanguardia e tradizione nel fin de siècle come lente d’ingrandimento per una definizione e una migliore comprensione della modernità. Ha pubblicato lavori tra gli altri su Kurd Laßwitz (Apoikis, ovvero I sogni della scienza sono un mondo senza scienziati,  1999), Egon Friedell (Egon Friedell precursore dello Steampunk?, 2002), Franz Kafka (Tentativi di evasione. Kafka e Houdini, 2003). Al fantastico e alla fantascienza ha dedicato e dedica un impegno non secondario come autore (racconti e romanzi su numerose pubblicazioni del settore, tra le quali Urania e Robot) e come critico (numerosi i suoi articoli e saggi pubblicati su Futuro Europa, Robot, Nova sf e Anarres, che ha fondato insieme a Salvatore Proietti nel 2012).

Franco Farina è nato a Pisa; laureato in Filosofia, si occupa di teatro dal 1987. Collabora con la Fondazione Teatro di Pisa dal 1992. Si occupa prevalentemente di formazione.

Ha scritto molti adattamenti drammaturgici (tra cui: Il Nipote da Il nipote di Rameau di D.Diderot, Gilgamesh, Don Chisciotte, Le Mille e una Notte, Le mie voci dalle tue parole dal Decamerone di Boccaccio) e testi originali (tra cui: Gilles de Rais, Figli di Nessuno, I Bu’anuvole. Ovvero la città su cui caddero le bombe, Sognare un’Italia).

Ha avuto come maestri José Sanchis Sinisterra e Michel Azama e ha collaborato con artisti come Enzo Corman, Juan Mayorga, Beth Escudé y Galles, Francesco Niccolini. 

Ama curare ed editare per l’Italia belle opere di altri nel tentativo di allargare il più possibile la conoscenza ed il piacere per la drammaturgia. Ama pubblicare gli esiti delle sue ricerche, il più possibile condivise, in modo da aumentarne ulteriormente la condivisione.